ComingSoon Genel Yayın Yönetmeni Tyler Treese, yönetmen Vasilis Katsoupis ile konu hakkında konuştu. İçeri, şimdi sinemalarda oynuyor. Yönetmen, Willem Dafoe ile çalışmayı, kronolojik olarak çekim yapmayı ve filmin temalarını tartıştı.
“İçeri soygunu planlandığı gibi gitmedikten sonra New York çatı katında mahsur kalan bir sanat hırsızı olan Nemo’nun hikayesini anlatıyor” diyor. “Paha biçilmez sanat eserlerinden başka bir şeyle içeride kilitli, hayatta kalmak için tüm kurnazlığını ve yaratıcılığını kullanması gerekiyor.”
Tyler Treese: Inside’ın temel fikrini ilk olarak 2010’da buldunuz. Bunu hayata geçirmeye çalışmak on yıl sürdü. Artık bittiğine ve son kurguyu gördüğünüze göre, tüm bu işi arkanızda bırakmak ve bunca çalışmanın ardından dünyanın sanatınızı görmesi nasıl bir duygu?
Vasilis Katsoupis: bulutlara uçmak bence [Laugh]. Bu harika bir duygu, sadece bu filmin yapılmış olması değil, [but] filmimizde gerçekten güzel bir karşılama aldık. Bu filmi gerçekten doğru bir şekilde yapmak istedim, bu yüzden beni adım adım küçük adımlar attı. Bu yüzden çok zaman aldı. Aslında çok mutlu ve rahatlamış hissediyorum çünkü bu benim için çok büyük bir sorumluluktu.
Willem, filmin büyük bölümünde yalnız. Çok fazla sessizlik var. Vücut dilinden ve içinde bulunduğu apartmanla nasıl etkileşim kurduğundan çok farklı. Başka bir aktörün sıçramasına gerek kalmadan nasıl bu kadar çekici olabilmesi konusunda sizi en çok etkileyen şey neydi? Bunların çoğu aynı zamanda ekibe gidiyor ve kameranız burada çalışıyor, ancak ekranda sadece o varken ilgi çekici olmaya devam ediyor.
Başlı başına bir sanat eseri olduğunu söyleyerek başlardım. Karşınızdayken gözlerinizi alamadığınız oyunculardan biri. Herkes onun harika bir aktör olduğunu biliyor ama filmde olan en iyi şey, onun bir komplocu ve ortak yaratıcı olması. Filmde gördüğünüz birçok şey üzerinde birlikte çalıştık. Harika fikirler buluyordu ve sete geldiğimde benim bir fikrim olsa bile hemen denerdi. Bu filmde bu şekilde işbirliği yaptık. Bu yaptığımız bir anlaşmaydı. Güzel bir senaryo yazdık ve bu senaryodan iyi bir film çıkacağını biliyorduk ama genişletmeliyiz.
Böylesine iyi bir ortam yaratıp kronolojik olarak çekim yaptıktan sonra, bu bize senaryosu olmayan yeni şeyler deneme özgürlüğü verdi. Günün sonunda senaryosuz çektiğimiz birçok sahneyle karşılaştık. Sonunda filmde yer aldılar – bence bunun %30’unu filmde görüyorsunuz. İşte bir aktör olarak Willem’in en büyük özelliği bu – o film oldu. O kadar içine kapandı ve bu filme dahil oldu ki, onu bir ortak yaratıcı olarak görüyorum.
Filmin sırayla çekildiğinden bahsettiniz ve bu yeterince nadir. O zaman senaryoyu taslak olarak kullanmak da çok ilginç. Deney yapmaya, senaryonun dışına çıkıp kendi fikirlerini masaya yatırmaya bu kadar istekli olması Willem’den bu güveni nasıl alıyordu?
Sanırım senaryonun son taslaklarındayken başladı – buna Willem’i dahil ettim. Yani son taslakları okuyordu ve bu konuda karşılıklı notlar alıyorduk. Böylece işbirliğimiz daha çekimden önce başladı. Öte yandan bence çok büyük bir risk aldı. Demek istediğim, açıkçası, ilk kez bir yönetmenle çalışmak… bu büyük bir risk. Ama öte yandan sorumluluğum gerçekten üst düzeydeydi. Çekim yaparken geceleri uyuyamadım çünkü çok büyük bir sorumluluk hissettim – “Burada ne yapıyorum?” Bir şey yaparsam, filmde olmaktan utanmaması için iyi olmalı, bu yüzden izlenebilir değil. İşte böyle gitti.
Çok izlenebilir ve görsel olarak çok çekici. Akıllı cihazlar ve paha biçilemez sanat eserleriyle dolu bu lüks apartman dairesindeyken, hayal edebileceğiniz tüm lükslerle doluyken, onun hayatta kalma mücadelesi vermesi ve kaçmaya çalışması nedeniyle ne kadar zıt olduğunun görüntülerini seviyorum. Yine de su bulmak ve yemek yemeye ihtiyaç duymak gibi hayatta kalmanın temel ilkelerine geri dönüyor. Oradaki zıtlıktan bahseder misin?
Evet, gerçekten öncül yapmak istedim Robinson Crusoe – bu kazazede. Bu önermeyi gerçekten bir metropolün ortasına koymak istedim. Bu hikayeler arasındaki en büyük fark, benim filmimde kahramanın hayatla çevrili olması. Yürüyen insanları görebilir, arabaları görebilir, helikopterleri görebilir, diğer binaları, karşıdaki binalardaki insanları görebilir. Ama kimse onu göremez ve kimse ona gerçekten yardım edemez. Bu gerçekten keşfetmek istediğim bir şeydi.
Sonra, görsel olarak, Nemo – karakter – ile apartmanın çevresi arasında bu diyaloğu gerçekten istedim, çünkü apartman filmin yardımcı yıldızı ve orada olmayanı – sahibini yansıtıyor. Bu nedenle dairenin sahibinin kişiliğini ve karakterini yansıtacak şekilde tasarlanması gerekiyordu. Yani bu iki varlığın konuşması için. İşte bu yüzden, sahibinin estetiğini ve karakterini yansıtan yasal bir sanat koleksiyonu tasarlamaya gerçekten ihtiyacımız vardı. Demek bunun için çıktığımız yolculuk buydu.
Nemo’nun izlediği kapalı devre televizyon yayınına sahipsiniz ve bu, onun oradaki dünyanın geri kalanına bakmanın birkaç yolundan biridir. Temizlikçi kadını izlediği ve bir şekilde takıntılı hale geldiği neredeyse bir tür röntgencilik. Kapana kısılmış durumdayken dünyanın geri kalanına bakabilmesiyle ilgili en ilginç bulduğun şey neydi?
Filmde bir Friday’e ya da bir Wilson’a ihtiyacım vardı. Bence CCTV – ve özellikle temizlikçi kadında – Cuma günü gibi çalışıyor. Robinson Crusoe veya Wilson Issız adada mahsur kalmak. Yani anlatısal olarak, araç buydu. Ayrıca hayata bakabilmesi için, hayatın hala bu binanın içinde olduğunu. Yaşayan, gelip geçen insanlar var ve o gerçekten de onlarla bir ilişkinin hayalini kurmaya başlıyor. Onları her gün görüyor. Programlarını anlıyor ve onlarla hikayeler yapıyor. TV çalışmadığı için, yalnızca biraz pikselli porno ve bu telefonla pazarlama TV şovları alabiliyor. [but] hepsi karıştırıldı, bu yüzden onun için eğlence yok. Bu yüzden aynı zamanda bir eğlence cihazı olan CCTV olarak da çalışır.
Fark ettiğim bir şey, karakterin adının Nemo olmasıydı, ama aynı zamanda Willem’in Finding Nemo’da seslendirdiği balığa benzeyen bir balıkla etkileşime giriyordu. Bu sadece mutlu bir kaza mıydı?
Filmdeki pek çok kişi gibi gerçekten mutlu bir kazaydı. Komikti çünkü bunun arkasındaki hikaye akvaryumda, içilemez hale getirmek için gerçekten tuzlu suyla birlikte olmam gerekiyordu. Bu yüzden bu balık koleksiyonu için tropikal balığa ihtiyacımız vardı. Çekim yaparken bize “Hani bu balığı ben oynadım” demesi komikti. Filmde ve animasyonda Nemo ile aynı. Bunu bilmiyordum. Bunu bilmiyorduk, kasıtlı değildi ama mükemmel çalıştı çünkü birçok insan tarafından yorumlandı.
Bunun ilk kurgu uzun metrajınız olduğundan ve geçmişte belgeseller üzerinde çalıştığınızdan bahsetmiştiniz. İzlediğinizde ilk uzun metrajlı filminiz gibi gelmiyor — kendinden çok emin bir şekilde çekilmiş ve oluşturulmuş. Peki Inside’ı çekerken sizi gelecekteki projelerinize hazırlayacak en büyük sürpriz ya da zorluk neydi?
Gerçek şu ki, size dürüstçe söylemek gerekirse, sadece bir belgesel yaptım. Ben belgesel yönetmeni değilim. Yunanistan’da reklam çekiyorum ve bu bana çok yardımcı oldu. Ticari prodüksiyon yönü bu filmde bana çok yardımcı oldu. Ayrıca estetik olarak da bana yardımcı oldu. Kısıtlı bütçeyle zor bir çekim oldu. Çekimleri tasarlarken gerçekten çok zeki ve aynı zamanda çok hızlı olmam gerekiyordu.
Filmin görüntü yönetmenliğini Steve Annis üstleniyor. Reklam işinden geldiğimizde, bu birlikte bulduğumuz bir şeydi, daha çok şey çekebilir ve daha hızlı olabilirdik. Ayrıca reklamlar, zamanınız olmadığı için sorunları çözmede çok hızlı olmama yardımcı oldu. Reklam çekerken, bir gün içinde pek çok şey yapmanız gerekir. Bu, ilk kurgu filmimi yapmama gerçekten yardımcı olan bir şeydi. Ama ondan sonra da çok şey öğrendim ve çekim yaparken Willem’den de çok şey öğrendim. Bu benim de başıma gelen inanılmaz bir şeydi.
Bu filmde Nemo rolünde Willem dışında başka birini hayal etmek zor. O senin ilk tercihin miydi?
Filmi düşünürken… “Evet, bir film yapacağım ve bu film Willem Dafoe ile olacak” dersem küstahça davranırdım. Yani o an biri bana tokat atardı, ne demek istediğimi anlıyor musun? Tabii ki ilk tercihim o olurdu. Yani, 13 yıl önce bir gazetecinin reklamlar için hakkımda bir haber yaptığını hatırlıyorum ve bana “Bir film çeksen kiminle yapmak istersin?” Ben de “Willem Dafoe” dedim. Ve onu altı ay önce tekrar buldum. Onu tamamen unutmuşum. Bu yapmak istediğim bir şeydi. Bir filmde oynamak için hayalimdeki aktördü. Ama işler bir araya geldiğinde, evet, ilk tercih oydu. Bu bir rüya, biliyor musun? Ve bunu yapmak benim hayallerimdeydi ve rüya gerçek oldu.